El fin del MacGuffin
Hitchcock estaba equivocado; en el cine, todo significa, todo aporta sentido. La supuesta nimiedad del MacGuffin es resultado de la frustración hermenéutica, del tropiezo de un sentido teleológico.
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La defensa del MacGuffin como tal —insignificante, carente de importancia en sí mismo, reemplazable, simple pretexto de la trama (única e insustituible)— es la postura fácil del espectador pasivo, flojo o que deserta al primer tropiezo interpretativo. El MacGuffin es un pretexto, sí; pero un pretexto interpretativo, un reto al espectador crítico, agudo.
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El problema del MacGuffin hitchcockiano —el MacGuf-fin como elemento baladí limitado a su transitoria función— es que estropea la supuesta completud del filme, del cine como rompecabezas semántico hermético. El MacGuffin, pues, es la pieza que desencaja y que sólo sirve para dar con otra, con la Correcta.
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Además, cabe mencionar que la naturaleza intercambiable del MacGuffin hitchcockiano surge de la idea (hipostásica) del cine como la expresión de un mensaje único codificado en imagen-sonido que permea todas las escenas que lo conforman. La tiranía del Sentido Mayor del filme vuelve, por lo tanto, al MacGuffin un elemento incidental frente al mensaje central, trascendente. Si no aporta nada a la construcción de la infraestructura de este Sentido Mayor, se piensa, es sustituible, trivial, un intrascendente accidente de la escencia.
Además, cabe mencionar que la naturaleza intercambiable del MacGuffin hitchcockiano surge de la idea (hipostásica) del cine como la expresión de un mensaje único codificado en imagen-sonido que permea todas las escenas que lo conforman. La tiranía del Sentido Mayor del filme vuelve, por lo tanto, al MacGuffin un elemento incidental frente al mensaje central, trascendente. Si no aporta nada a la construcción de la infraestructura de este Sentido Mayor, se piensa, es sustituible, trivial, un intrascendente accidente de la escencia.
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En cambio, el MacGuffin como reto crítico —el MacGuff-in(terpretable)— demanda una semantización intempestiva, desestructural, aforística, autosuficiente, desligada de teleologías hermenéuticas.
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Pensemos, pues, en este MacGuffin, desconstrucción del predecesor. Pensémoslo y pronto notaremos cómo se desvanece. Cuando todo significa en un filme, el MacGuffin como elemento insignificante en sí mismo, paradójicamente, pierde sentido. Al desaparecer el concepto hitchcockiano, sus desconstrucciones se esfuman también. La pansemantización cinematográfica conlleva irrevocablemente —sorry Alfie— al fin del MacGuffin.
Pensemos, pues, en este MacGuffin, desconstrucción del predecesor. Pensémoslo y pronto notaremos cómo se desvanece. Cuando todo significa en un filme, el MacGuffin como elemento insignificante en sí mismo, paradójicamente, pierde sentido. Al desaparecer el concepto hitchcockiano, sus desconstrucciones se esfuman también. La pansemantización cinematográfica conlleva irrevocablemente —sorry Alfie— al fin del MacGuffin.
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*Si no pasa nada que lo evite, este texto —tal vez un poco más amplio— aparecerá en mi columna cinematográfica "Primer Plano" de la revista literaria "Bosque Madura" (enero-marzo 2009).
